作为一个大学讲师,我教学生如何使用荣格的集体无意识理论开发角色和故事,在更深层次的心理层面上引起观众的共鸣不仅仅是娱乐。克里斯托弗•Vogler》一书的作者作者的旅程说,这一概念:故事可以解读为隐喻人类的概况,与人物体现普遍性,典型的品质。这让我思考——可能人故意写原型故事,吸引读者,但探索自己的内心的问题和开发解决方案?
简要总结,荣格的集体无意识理论是,所有人类都有与生俱来的同等能力,心理模式和本能。这包括原型性格类型等英雄,少女,地球母亲,骗子,阴影(坏人)。这些字符是一个共享的一部分,通用的无意识,我们继承出生时,就可以解释为什么他们在古代神话和梦想在所有文化中反复出现。
不只是字符复发。几个叙事理论家已经确定了重复出现的模式的神话和传说故事的事件。其中最著名的是约瑟夫·坎贝尔英雄的旅程从作者的角度来看,可以被视为典型的故事来补充荣格的原型人物。
绝大多数的故事,从古代神话对现代大片,遵循同样的故事结构分解时他们的基本组件和阶段。
克里斯托弗Vogler说卡尔·荣格的人物和约瑟夫·坎贝尔的情节结构由当代作家可以使用,以确保他们的故事与观众的心灵。作为一个例子,的特点阈值的守护具有戏剧性的目的站在主角的目标。
在一个童话故事,这或许是一个巨魔,他们必须努力过桥;在现代电影,它可能是恶棍的追随者保守一个秘密武器。在戏剧方面,这就产生了冲突和娱乐;在心理层面,阈值的守护代表日常障碍,比如车坏了,以及内部障碍和神经官能症,阻碍我们的个人成长。
说到障碍,阻碍我们的个人成长良好的故事,这些知识如何帮助我们应对这些阈值监护人吗?
我建议故意写一个创造性的故事英雄的旅程和荣格的原型并不是一个有效的叙事;如果故事的主题反映了作家自身的问题,它可以帮助他们克服它们。作为一个作家,我常常发现,尽管我可能会认为我只是创建小说,我的潜意识里有其他想法和嵌入我的个人问题纳入我的作品的主题。一个例子是,当我年轻时,我经常写故事人物失忆有找出他们真正是谁是一个人;直到我长大了,开始生活更真实地出来,我意识到是我曾经学习的教训。
在任何故事,观众被邀请识别的主角或者,使用典型的名称,“英雄”(男性或女性)。我们遵循这个故事从他们的角度和连接是如此强烈,即使这个角色是一个“坏家伙”的行为在现实生活中我们会厌恶(比如一个歹徒杀死人),我们仍然发现自己支持他们的成功故事。作为一个读者,听众或观众,我们成为这个角色的旅程和增长的一部分;作为一个作家,我们做同样的事情,直接自己通过他们的问题和解决方案。
大多数(如果不是全部的话)的故事涉及到“英雄”克服困难实现目标。创造性的写作时,我们可能会导致“英雄”克服障碍,我们在现实生活中,面对指导不仅仅是性格,但自己,现实的解决方案。
实际行动可能是一个上行过程中,但即使我们英雄的心理体验,与我们密切的识别,克服过去的创伤、个人困难或麻烦的情况下,可以携带我们的精神状态从消极到积极的地位虚构的形式我们解决这些问题。
Vogler说‘英雄’代表了自我,他们的旅程”代表自我的寻找身份和整体性。这可以通过整合其他原型的能量,平衡自我。通过写一个故事,一个英雄遇到坏人,骗子,变形,导师,盟友和预示着,和学习的经验,也许我们可以利用自己的无意识模式,更多地了解自己,治愈伤痛。
带着这些想法,我为我公司开发了一个新的车间螺旋上升的太阳。车间被称为“个人发展故事写作”和我们的想法是,故事不仅仅是娱乐,他们带我们角色的解决问题和个人成长之旅。如果我们写这个故事,我们可以使用一个虚构的场景来指导自己通过一个问题和结论,也许学习更多从流程通过事后分析个人的故事和人物内在的含义。
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Anjali Wierny是螺旋的自助作家和车间领导太阳幸福和大学讲师。
